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文章标题:新铁算盘高手论坛 睡不着|《去年在马里昂巴德》:幻想和现实的

发布时间: 2018-08-07

原标题:睡不着|《去年在马里昂巴德》:幻想和现实的双重施虐

编者按:如果你“不想睡”或者“睡不着”,欢迎继续阅读。
这里或许有个文艺片,这里或许有个恐怖片。不知道你会闷到睡着,还是吓得更睡不着。

阿伦?雷乃
《去年在马里昂巴德》是法国新浪潮电影导演阿伦?雷乃的作品之一。阿伦?雷乃是一位富有实验精神的电影导演,始终致力于探索电影语言的可能性,他的每一部作品都具有与众不同的表现形式。《去年在马里昂巴德》也不例外,其故事发生在一座巴洛克风格的旅馆里,影片一开始,雷乃就用了一组将近4分钟的长镜头来展示了这幢庄严豪华的建筑物,与此同时,画外传来一段冗长的诗歌,将观众缓缓的带进催眠般的状态当中。

巴洛克旅馆
安静的房间
脚步声完全被厚重的地毯所吸收
没有人能听到
即使那个在走廊中穿行的人
穿过这些客厅和画廊
在这座古老的大厦中
这幢奢华的、阴郁的房子
无尽的走廊接着走廊
安静空旷的走廊
充斥着黑暗阴冷的木雕
灰泥、镶嵌画
大理石、镜子
灰暗的肖像、圆柱
门雕、拱廊
画廊、边廊
最终走向一个空荡荡的客厅
用那个逝去的时代风格装饰的客厅
……
这首诗道破了建筑物隐藏的秘密。人们通常把建筑物理解成人类活动的背景,这是一种短浅的见识,实际上建筑物具有一种规训的功能,它潜移默化影响着人类的思维和行动方式。举一个简单的例子来说,当一个人走进一座雄伟的哥特式教堂,他的目光顺着墙壁向上游移,瞥过那些精美的壁画、浮雕、彩绘玻璃,最终遇到那高不可及的穹顶,即使一个无神论者,也会立即产生一种宗教式的眩晕,仿佛望见了天堂,内心蒸腾其无限的谦卑和向往之情。
这座巴洛克的旅馆也造成了一种眩晕。巴洛克是一种极端奢华的艺术风格,它力求在每一寸面积上点缀上尽可能多的装饰,其本质是财富的炫耀。在巴洛克的建筑物当中,每一件艺术品都不再单独显现,它们被淹没在整体的庞大的数量当中,与周围的其它作品融为一体,构成了一幅巨大的画卷。这些雕像、镶嵌画、镜子……时时刻刻向置身于其中的人传达一种意识:抹去差异,融入环境。

繁复的巴洛克花纹似乎将人物团团包围,仿佛要将其吞没
接下来,镜头里出现一群绅士和淑女,他们正坐在戏厅里观看演出,但无论是台上的演员,还是台下的观众,每一个人都一动不动,神态严肃,仿佛一座座冰冷的雕像。然后镜头一转,落在男演员的身上,他的嘴唇正在活动,跟着女演员的肢体也缓缓运动了起来,再跟着戏剧落幕,台下的绅士和淑女们仿佛瞬间解除了石化,起立,鼓掌,旋即开始了交谈。然而,突然间所有人都恢复了静止,然后又活了过来,然后又静止……如此重复了数次。

如同雕像一样静止的人物
阿伦?雷乃用这种戏剧化的手法告诉我们这群人是一群没有生命的人,机械的人。他们实际上都被这座巴洛克旅馆捕获。影片中出现了一系列隐喻镜头:一面雕花框的镜子,里面倒影出几个人的身影;三根粗壮的石柱背后,一个人支撑在柜台上;一个人坐在拱门中间的剪影等等在这些画面中,建筑物和装饰占据了画面的主体,并将画面分割成一个个框,瘦小的人物被放置在这些框里面,无疑暗示着他们遭到了囚禁。

人物倒影在雕花框的镜子中,象征着遭到囚禁
但是这群人对于自己受囚的状态一无所知,他们重复着空洞的毫无意义的谈话,这些谈话交织在一起,形成了一阵噪音。只有一个女人除外,她时不时出现在画面的角落里,斜靠在墙上,头微微偏向一侧,一只手搭在胸前,独自一人,这就是本片的女主角,她显然对周遭的一切感到厌烦,思绪游离在外。这时,一个男人走过来跟女主人公跳舞,他是男主角。
女主角对男主角说:“你看起来很神秘。”
男主角没有回答,只是看着女主角。
“你为什么那样看着我?”
“你看起来几乎不记得我了。”
男主角开始对女主角述说:去年他们在马里昂巴德相遇,并共同度过了一段时光。然而,女主角对男主角所说的事情没有丝毫的印象。

男女主
那么这段故事是虚构的吗?难道男主角为了搭讪女主角而编造了一个笨拙的借口吗?不是的。去年的马里昂巴德代表的是幻想的世界,阿伦?雷乃没有用影像将它呈现出来,它始终存在于男主人公的话语里,像一个美丽的谎言、一段模糊的记忆,正好与当下坚实存在的巴洛克旅馆形成鲜明的反差。
这个幻想具有强烈的侵略性,它不是静静矗立在远方,等待女主角去寻找它,而是主动派来了一个使者,那就是男主角。在男主向女主角开始诉说马里昂巴德的故事之前,出现了一组镜头:几个男人排成一排,66777现场开奖 男子不育怂恿妻子找亲戚“借种生子”,孩子生下后,手里握着枪,一个接着一个转身,朝靶子开枪。轮到男主角时,他转过身,举起手枪,指向画面纵深方向。接着,镜头切换,女主角从画面的纵深方向走来,仿佛正在迎向男主角的枪口。这组镜头攻击意味十足,它代表着男主角将要用幻想的子弹击穿女主角。

射击场面
在接下来的影片中,男主角不停对女主角诉说去年在马里昂巴德发生的故事,女主角则一再的否认。这反映出了女主角内心的矛盾,她虽然对现实感到厌倦了,但仍然缺少挣脱现实,投入幻想的怀抱的勇气。
随着男主角的诉说越来越深入,幻想越来越清晰,化成碎片向女主角袭来。女主角再也承受不住了,她抛开男主角,独自跑到阳台上。这时,强烈的阳光照在女主角的身上,这是照进现实里的幻想,它的光芒太过耀眼,几乎要把女主角整个人吞没了。之后,类似的镜头再次出现,幻想飞快穿过黑暗的走廊,闯入女主角的房间中,俨然是一辆疾驰的列车撞向了女主角。

强光照射下的女主角,象征她被幻想压得喘不过气来
影片中另外一个关键的角色是女主角的丈夫,他有着颀长的身材和瘦削的脸庞,令人望而生畏。他经常玩尼姆游戏,这种游戏的巧妙之处,就在于它完全排除了运气的成分,只要采取正确的策略就能够取胜,换言之,这是一个高度考验理性的游戏。女主角的丈夫总是能在该游戏中取胜,说明他是一个极为理性的人。故而,这个人物和男主角是相对立的,是现实的守卫者。而理性通常又被认为是现实的原则。

尼姆游戏
影片里有一段情节:男主角和女主角围绕着一座雕像展开联想,这时女主角的丈夫走过来告诉他们这座雕像的真实身份,顿时幻想被打破了,只剩下冰冷的现实。阿伦?雷乃也用了一个射击画面来暗示这个男人具有强烈的攻击性。女主角夹在这两个男人之间,也即夹在现实与幻想之间,承受着两种力量的撕扯。
最后,导演向观众呈现了三种不同的结局。第一种是女主角决定与男主角私奔,却被丈夫发现并杀害;第二种是女主角拒绝了男主角的私奔计划;第三种是女主角心甘情愿跟随男主角离开了巴洛克旅馆,这种做法实际上源于文学领域。二战以后,西方兴起了一股后现代文学思潮。这种思潮认为文学不再需要给读者提供一种单一的连贯的文本,它允许前后矛盾,打破连贯性,把多种可能性并列在一起。后来,该思潮也渗透到了电影领域当中,阿伦?雷乃的《天意》《穆里埃尔,或返回的时光》,以及本片《去年在马里昂巴德》皆深受其影响。